早在一个多世纪以前，走在迷雾缭绕，煤灯闪烁的维多利亚时期伦敦街头的夏洛克.福尔摩斯这个形象已经家喻户晓了。甚至他的衣橱，小配件都成为了他的标志:圆领斗篷，猎鹿帽，弯曲的烟斗，还有诸如他最好的伙伴兼同居人，华生医生，宿敌莫里亚蒂，以及房东哈德森太太等角色，同样，他自称通过蛛丝马迹而得出的异常精准的推理，他臭名昭著的嗑药行为，还有他最有名的口头禅，“基本演绎法，亲爱的华生。”都够成了这个流行文化的一部分。

从柯南.道尔1887年写下福尔摩斯的第一个故事:《血的研究》以来，福尔摩斯就被改编但各种作品里，可能已经成为世界上改编次数最多的角色。这一浩大的进程从维多利亚时期的剧本改编开始，一直持续到电影的诞生。仅在20世纪的前20年，就有超过100多部电影版的福尔摩斯。福尔摩斯已经被全世界的人改编，再改编，成了许多相差甚远，甚至彼此矛盾的角色。这些改编无疑证明了福尔摩斯的人气，以及可再创作度之高。比如说，二战时期反纳粹同盟的宣传影片里，就经常出现福尔摩斯的形象，而且丘吉尔和罗斯福都是他的死忠，罗斯福甚至都参与了“贝克街小分队”(一个福尔摩斯爱好者组织)。同时，福尔摩斯还在大量的德语电影中出现，据说有一些甚至是希特勒的最爱。

事实上，全世界的各个改编版本就像擦了又写的重写本，新的解读和改编叠加在旧的之上，使这一形象随着时代改变，这意味着夏洛克在持续地进化，吸纳着多半脱离于柯南.道尔原著之外的设定和价值观。每当一系列作品完成了，一个稍微有些改动的新的夏洛克形象就出现了，带上一个新面孔，新癖好和新的口头禅。但在本质上，夏洛克始终是我们的夏洛克。

而这一次，作者厉河老师联手漫画家余远锽为我们带来了一个全新的福尔摩斯，把福尔摩斯变成了一只拟人化的狗，华生则变成了猫，完全颠覆了我之前对福尔摩斯的认知，让人不禁为创作者的脑洞和良苦用心点赞。

由于本书的受众是少年儿童，相比原著推理的色彩有所弱化，情节设定也相对简单。但细节上处处体现出作者对原著的致敬:无论是狗侦探的衣着打扮，叼着烟斗思考的神态，亦或是拉小提琴的动作，都活灵活现地展现出原著的风格。

这本书最难能可贵的一点便是向我们传达了一点信息:福尔摩斯是人！而不是机器！当他通过自己缜密的推理，发现委托人史拖先生请求自己帮忙寻找的生母，是几十年前那桩悬而未决的杀人案件的凶手之时，福尔摩斯先生如是说:“嘿嘿，我又不是警察，我追究它干什么？况且苏菲娅在跳河时早已‘死`了，案子也在49年前结束了。”

在福尔摩斯之后涌现了大量的侦探形象，而为什么偏偏是他？夏洛克.福尔摩斯先生在今天依然令我们念念不忘？仿佛我们身边的老朋友？在我读过的大多数侦探小说中，侦探都是一部小说的灵魂，是罪与罚的审判者，他们大多捍卫正义，或者说冷血无情，在他们身上，我看不到一丁点属于“人”的部分。而福尔摩斯先生却不一样，他的身上有一股侠义精神，会因为悲悯和同情，在最后一刻选择现在了法律的对立面，放走了凶手。所以，他更真实。我想这也是福尔摩斯能经久不衰的一个最重要的原因吧。